江西婺源：走不出的画境

 
    婺源是安静的，安静得只剩下涓涓流水，和婺源人流水一般的眼神。石墩前的白叟健忘了自己的春秋，他守护着他的村庄，他的眼神像流水一样鲜活。夕阳穿过小镇的天空，桥下流水，桥上行人，都仔细聆听那到毫光，那是活动的音符。但婺源又是喧闹的，暮霭中合同纠纷律师 的炊烟在各家各户的忙碌声中袅袅升起，洗衣的妇女牵着孩童的手走回老屋，脚步声就这样穿过门廊，啪啪啪。门前缝补旧鞋的老太太还在灰暗中寻求最后一点光明，视而不见才从城里赶回家的人流，婺源生动得宛如一弯活水。

　　我调上百种色彩，小笔涂花，大笔画木，我画一幅山花浪漫图。

　　还有百年香樟，成为一口艳服历史的古钟，垂垂浏览人间。香樟包容着古城的居民，依水而居的人，一定布满灵气与聪明。他们将樟木切成小段，放置在家中可防潮、驱蚊，手艺人取木雕刻，将婺源的故事都刻进木头里，随天南地北的人带到各自的故事里去。小镇的冷巷里，穿梭 氧气检测仪着香樟的气息——听，那个磨刀的男子说：家里的味儿！

　　婺源是草木之乡。山中、林中、田中，哪一处没有花香？桃李万般娇宠，园林、庭院满目妖娆；油菜花、映山红自恃清高，不甘圈养，流放山野；就算是隆冬时节也有诗书满腹的梅花傲雪独立。

　　我将这幕画下，水墨淡彩，江南的建筑，江南的流水，江南的女儿。

　　若是有位女子，碎花长裙，裙没莲足，就算她姿色寻常，也难掩情窦初开的芳香。山前山后，黑瓦高墙，她在石桥上回头看自己的家。

　　徽式建筑，青砖门罩，石雕漏窗，倚山面水。水流穿街，蜿蜒曲回，水藏在深处，却又近在面前。水流之上，是一座座石桥，水流之上，又是一条条竹筏。竹筏两三座，一根长篙，船上不搭棚，若是碰到雨天，就近藏身桥下。逆水而上，顺水而下，三言两语就到了邻居家舍， 一氧化碳检测仪又或是途中遇见熟人，站起来寒暄几句，船只又再划水而去。年迈的船家还在打捞着糊口，年青的孩子正在走出小镇。水乡的人们怎么也离不开水，旧时的大户人家，家中都会打一口井，门庭处开一方天井，采光、蓄水。正门深长，高墙耸立，马头翘角，而屋后开一小门，通向水边。

　　婺源小镇，白墙黛瓦，一身梳妆写满老徽州的沧桑历史。经年时光的染指，百年迈墙已浸出岁月的痕迹，或黄或黑，留在墙上，跟雨前的天空一样，挥洒不去。那墙面本就是一副泼墨图。

　　婺源的小镇都有着缠绵的名字，李坑、汪口、晓起、江湾，统统汲取了“江南”这个文学术语的精神，将徽派文化融入到每个寻常之中。

　　婺源的田野是十里长卷的第一笔。

　　春时油菜齐田，秋时红枫漫山，隆冬时节金黄满眼，即便是枯枝败叶，也有一翻别样滋味，或是恰好一场不深不浅的雪，银装素裹，南国的小镇蒙上北国面纱，神秘而旖丽。冬季本不是婺源田间的最美时节，但努力挤出笑容的绿色嫩芽，正在慢慢老去的金黄稻草， 河北环氧地坪寒冬里黄牛仍矫健的步伐，娃娃挂在嘴边慵懒的笑意，给这幅田园牧歌注入了鲜活的映像。你我何必感叹：人生何所欲？婺源的田野这样回答：不如归山下，如法种春田。

　　婺源的田野，芳容优雅地连绵数里，它是最具文学情愫的农家丽人，样子容貌朴实，勤于打理，没有一处荒凉，没有一块闲田，更没人怀疑来年秋天的好收获。它又颇讲礼数，梯田层层叠叠，排列有致，毫不星罗棋布，懒散得像那棉平民衫上的羞怯补丁。一亩亩，一片片，全透着婺源耕者的心思，锄犁不辍，只为斜斜密密织就一派舒适与知足。

　　我最先画的是婺源的田野。绿、黄二色为主色，小笔勾画，逐层渲染，我作一副宋代工笔。

　  婺源不是浓郁的。它只适合中国画。