六十年，六个人—戴荣华篇
2010-5-7 |
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戴荣华：到60岁左右才觉得自己成熟
当代陶瓷艺术：1949年新中国成立时，您多大年纪？您当时的状况？对这个国家的前途有何期望？
戴荣华：我是1940年出生，49年时我9岁，应该在鄱阳上二年级，但是我从小就欢喜画画。当时不太明白（新中国成立）这件事，生活条件依然不好，身边有点变化但不大。1954年我们一家逃水灾来到景德镇，父亲在瓷厂当小工，我开始在家临摹连环画。1956年大哥看到陶瓷技艺学校中专班的招生简章，纸张、笔、颜料……什么都不要钱，而且还有饭吃，我哥哥想到我欢喜画画，便叫我去报名。当时是全国招生，考得人很多，竞争很激烈，我很幸运，考上了这所学校，第二年学校就改名叫景德镇陶瓷学院。
当代陶瓷艺术：从艺这些年，您认为哪一个时期是您的黄金年代，有哪些代表作问世？
戴荣华：我们这一代人吃了很多苦，所以认为脚踏实地最重要。我觉得陶瓷绘画是需要功力的，像酒一样，越陈越香，你问我哪个时期是黄金年代，我觉得现在才真正迎来我的黄金年代。我到60岁左右才觉得自己成熟，现在70岁还在做研究工作，艺术不发展是没有生命力的。
要问我的代表作，这还真不好说，只能说古彩和粉彩都是我所擅长，我主攻人物、仕女和童子。
当代陶瓷艺术：“文革”十年是个特殊年代，那十年您在干什么？您认为当代陶瓷艺术的复苏是什么年代，七零、八零、九零还是新世纪？
戴荣华：从美术系毕业时，因为我专业成绩好，分配到景德镇陶瓷研究所工作，后来这里改名为轻工业部陶瓷工业科学研究所，从工资每月46元拿起，在这里工作了五十年。文革期间我在部所，那段日子比较艰难，不过我一直偷偷坚持画画，我就是欢喜画画。
我感觉改革开放之后，当代陶瓷艺术开始复苏，互动、交流更加便利，大家对西方艺术也有所了解，创作越来越自由、自主。
当代陶瓷艺术：您是哪一年评上大师？这个荣誉对您有什么影响？
戴荣华：我是第四届中国工艺美术大师，和刘远长、熊纲如、张育贤这些人一批，大概是1997年左右。
当时没感到有什么不同，就感觉坐在家里一个帽子掉到头上。压力还是有一点，会想自己现在已经成了大师，要把手艺提高点，国家给了这个头衔，要把本行尽最大可能做到极致。作品最终会代表我们讲话。
当代陶瓷艺术：最近有些观点认为传统陶瓷不属于艺术，对此您怎么看？
戴荣华：景德镇陶瓷论传统来说，有一种概念的划分，是传统工艺还是传统艺术？我们国家的民族、民间艺术博大精深，需要肯定，而且要不断光大。一代艺术家的使命是不断发展它。外国人来景德镇都说是朝圣，我们自己更不应该看轻传统陶瓷，传统、民族的永远不会过时，是文化的重要组成部分。
现在我们要做的事，是掌握这个手工艺，为现代人服务。我们不能用这种传统工艺画明清的纹样，要为现代人服务。手工艺是工艺，是一种流派、艺术风格，都是可以发展的，装饰题材可以现代、可以创新。现在古彩、粉彩和过去不一样，表现技法、手段都有很大进步。
我们中国有几千年历史文明，陶瓷文化也有至少两千年历史，要尊重过去。就拿旗袍来做比喻吧，它是中国的传统服饰，如果它还保持着清朝时期的颜色和款式，那就与时代格格不入了。对旗袍的进行改革，加入时代的气息，女孩穿起来，婀娜多姿，仍然美丽。但人家一看，那还是旗袍，还是中国的。话又说回来，古彩也是如此。我的观点是，陶瓷这门特殊的艺术，不能过分追求绘画，要表现陶瓷语言，它的材料是瓷，陶瓷是一门综合性的艺术，由很多工序组成，有很多人的艺术结晶在里面。分工细致，大家都做得精，正是景德镇陶瓷的特色。
当代陶瓷艺术：您心目中最尊重的大师或者艺术家是哪一位？理由是……
戴荣华：我想说说段茂发和张志安两位老师。
段茂发是我的古彩老师，他要是健在的话有100多岁。他是第一批陶瓷美术家，是传统派古彩，典型的康熙彩代表，在古彩上他是我的启蒙老师，手把手教会我画古彩。我们关系密切，他退休后回了家乡我每年都去看他，直到他去世。
张志安老师现在80多岁，现居住在宜兴，他每到景德镇我一定要接待。他毕业于鲁艺，比较全才，字写得好、画画得好、诗歌文章样样都行，当时他教我们素描和色彩。
我觉得他们两个人都是很有成就的艺术家。 |
六十年，六个人—戴荣华篇
2010-5-7
戴荣华：到60岁左右才觉得自己成熟
当代陶瓷艺术：1949年新中国成立时，您多大年纪？您当时的状况？对这个国家的前途有何期望？
戴荣华：我是1940年出生，49年时我9岁，应该在鄱阳上二年级，但是我从小就欢喜画画。当时不太明白（新中国成立）这件事，生活条件依然不好，身边有点变化但不大。1954年我们一家逃水灾来到景德镇，父亲在瓷厂当小工，我开始在家临摹连环画。1956年大哥看到陶瓷技艺学校中专班的招生简章，纸张、笔、颜料……什么都不要钱，而且还有饭吃，我哥哥想到我欢喜画画，便叫我去报名。当时是全国招生，考得人很多，竞争很激烈，我很幸运，考上了这所学校，第二年学校就改名叫景德镇陶瓷学院。
当代陶瓷艺术：从艺这些年，您认为哪一个时期是您的黄金年代，有哪些代表作问世？
戴荣华：我们这一代人吃了很多苦，所以认为脚踏实地最重要。我觉得陶瓷绘画是需要功力的，像酒一样，越陈越香，你问我哪个时期是黄金年代，我觉得现在才真正迎来我的黄金年代。我到60岁左右才觉得自己成熟，现在70岁还在做研究工作，艺术不发展是没有生命力的。
要问我的代表作，这还真不好说，只能说古彩和粉彩都是我所擅长，我主攻人物、仕女和童子。
当代陶瓷艺术：“文革”十年是个特殊年代，那十年您在干什么？您认为当代陶瓷艺术的复苏是什么年代，七零、八零、九零还是新世纪？
戴荣华：从美术系毕业时，因为我专业成绩好，分配到景德镇陶瓷研究所工作，后来这里改名为轻工业部陶瓷工业科学研究所，从工资每月46元拿起，在这里工作了五十年。文革期间我在部所，那段日子比较艰难，不过我一直偷偷坚持画画，我就是欢喜画画。
我感觉改革开放之后，当代陶瓷艺术开始复苏，互动、交流更加便利，大家对西方艺术也有所了解，创作越来越自由、自主。
当代陶瓷艺术：您是哪一年评上大师？这个荣誉对您有什么影响？
戴荣华：我是第四届中国工艺美术大师，和刘远长、熊纲如、张育贤这些人一批，大概是1997年左右。
当时没感到有什么不同，就感觉坐在家里一个帽子掉到头上。压力还是有一点，会想自己现在已经成了大师，要把手艺提高点，国家给了这个头衔，要把本行尽最大可能做到极致。作品最终会代表我们讲话。
当代陶瓷艺术：最近有些观点认为传统陶瓷不属于艺术，对此您怎么看？
戴荣华：景德镇陶瓷论传统来说，有一种概念的划分，是传统工艺还是传统艺术？我们国家的民族、民间艺术博大精深，需要肯定，而且要不断光大。一代艺术家的使命是不断发展它。外国人来景德镇都说是朝圣，我们自己更不应该看轻传统陶瓷，传统、民族的永远不会过时，是文化的重要组成部分。
现在我们要做的事，是掌握这个手工艺，为现代人服务。我们不能用这种传统工艺画明清的纹样，要为现代人服务。手工艺是工艺，是一种流派、艺术风格，都是可以发展的，装饰题材可以现代、可以创新。现在古彩、粉彩和过去不一样，表现技法、手段都有很大进步。
我们中国有几千年历史文明，陶瓷文化也有至少两千年历史，要尊重过去。就拿旗袍来做比喻吧，它是中国的传统服饰，如果它还保持着清朝时期的颜色和款式，那就与时代格格不入了。对旗袍的进行改革，加入时代的气息，女孩穿起来，婀娜多姿，仍然美丽。但人家一看，那还是旗袍，还是中国的。话又说回来，古彩也是如此。我的观点是，陶瓷这门特殊的艺术，不能过分追求绘画，要表现陶瓷语言，它的材料是瓷，陶瓷是一门综合性的艺术，由很多工序组成，有很多人的艺术结晶在里面。分工细致，大家都做得精，正是景德镇陶瓷的特色。
当代陶瓷艺术：您心目中最尊重的大师或者艺术家是哪一位？理由是……
戴荣华：我想说说段茂发和张志安两位老师。
段茂发是我的古彩老师，他要是健在的话有100多岁。他是第一批陶瓷美术家，是传统派古彩，典型的康熙彩代表，在古彩上他是我的启蒙老师，手把手教会我画古彩。我们关系密切，他退休后回了家乡我每年都去看他，直到他去世。
张志安老师现在80多岁，现居住在宜兴，他每到景德镇我一定要接待。他毕业于鲁艺，比较全才，字写得好、画画得好、诗歌文章样样都行，当时他教我们素描和色彩。
我觉得他们两个人都是很有成就的艺术家。
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