摄影技巧指南：如何拍好秋季红叶
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秋天给大地披上了五彩斑斓的盛装，秋风给天空涂抹上清澈的湛蓝色，又洒上缕缕白云。又是满山红叶时。醉人的美景中，涌现出摄影人的身影，他们要把美景凝固在胶片上，让美景永驻人间。希望这里介绍的5则红叶摄影技法，能够对摄影人有所启发和帮助。
1.灵活运用逆光和透射光
光线是上帝赐给摄影人的艺术刻刀。对于表现红叶这类色彩鲜明的题材，光线的运用是创作个性作品的关键因素。光线的微妙变化，可以让红叶表现出完全不同的色彩。即使在同一地点，随着时间的不同，光线照射角度发生变化，红叶会呈现出不同的表情变换。特别是顺光和逆光的改变，能够使红叶的色彩饱和度发生强烈的变化。
拍摄红叶，偏振镜是常用的滤镜。因为它可以有效抑制红叶表面的反光，让人们看到红叶本来的色彩，尤其是在顺光和侧光时效果明显。
在逆光和透射光的条件下，我们看到的是光线透过叶子的透射光效果，比顺光时候看到的反射光效果更纯粹、更鲜艳。即使顺光的时候看上去很普通的红叶，当我们改变角度的时候，可能会看到有透明感的鲜艳的红叶。
晴天的时候拍摄，有利于获得反差大的作品，但是这时候叶子的影调比较硬，如果想表现红叶柔美的一面，那么多云天气可能更适合。对于光线的把握和运用，反映了摄影师的风格和特点。
2.巧妙安排背景
红叶固然是红叶摄影中的无可非议的主题，色彩鲜艳的红叶也的确是最容易吸引目光的对象，但是如果忽略了背景的选择，再美丽的红叶也会失去光彩。即使是拍摄红叶特写，背景的因素也不容小觑，拍摄红叶风光作品，就更应该注意背景环境的选择和安排。
首先背景的选择应该突出红叶主题，不能喧宾夺主。通过巧妙选取红叶所处的环境，不但有利于衬托红叶，还可以表现红叶与周围环境的有机联系。按照这样的原则选择和安排背景的色彩和明暗，可以创作出戏剧性的红叶作品。
根据选定的背景，适当增减曝光补偿是非常重要的。如果背景是比较明亮的雾气，就应该增加曝光补偿，如果是山谷或者岩石等比较晦暗的背景，就应该适当减少曝光补偿。增减补偿的量，取决于红叶与背景的明暗对比和比例分配，使用较大幅度的包围曝光，是获得成功作品的有效手段。
3.和谐的色彩赋予作品生命力
俗话说“草木一秋”。曾经生机勃勃的树叶，在它们即将凋零之际，燃烧着它们的生命，把最后的辉煌奉献给人们。红叶除了给世界带来了美丽，还总给人们带来无尽的思考。所以，我们在拍摄红叶的时候，往往不满足于平铺直叙地表现它们，而是让它们更加美丽、更加令人感动。
巧妙的色彩搭配，是突出红叶的色彩魅力的有效办法。一般来说，选择与红叶颜色相容性和协调性好的颜色，可以令红叶的色彩更艳丽。为避免喧宾夺主，削弱对红叶主体的表现力，搭配的颜色应该柔和平淡色彩，通常黄色、绿色、白色或淡粉色等颜色都能够与红叶形成很好的搭配效果。尤其是黄色，黄色也是秋天的色彩，黄叶与红叶共生共长的景色非常多见，因此红黄搭配是个不错的选择。黑色也能够使红叶看上去更醒目，以树木、山峰或者阴暗的天空为背景，都有可能创作出激动人心的作品。
无论选择什么样的搭配色彩，关键是使其处在虚焦状态，形成虚化的背景或前景。通常使用长焦镜头，采用较大光圈，焦点落实在红叶的局部之上。还有一点必须注意，那就是避免杂乱的色彩出现在画面之中，选择长焦镜头也同样基于这样的考虑。
4.妥善处理天空的表现
秋季天空清澄透彻，即使有云，也多是高空出现的卷云和层积云，所以人们才有了对秋天的特定感受，“秋高气爽”、“天高云淡”等词语就是这种感受的概括。拍摄红叶的时候，把明显具有秋季特征的天空也融进画面，可以创作出独特秋天风情的风光作品。
恰当的天空表现，可以积极地衬托红叶主题。比如晴朗的蓝天与红叶的反差强烈，可以使红叶看上去更加艳丽，是拍摄红叶时经常选择的天空背景。画面中蓝天所占的比例，往往决定着作品的成败。
晴朗的秋日里，红叶和天空都呈现出极佳的色彩，两者相得益彰，固然可以获得色彩鲜明的作品。如果巧妙地选择秋天特点明显的高空卷云或层积云，则可以拍摄出感情色彩浓烈的红叶作品。
5.数码摄影注意要点
由于数码摄影可以非常方便地进行后期调整，所以在拍摄过程中的曝光控制就容易处理得比较随意。事实上，只有曝光准确的图像，后期处理才能获得比较理想的效果，如果曝光控制过于宽泛，尤其是曝光过度比较严重的话，后期处理技巧无论如何出色，也很难补救。
拍摄红叶的时候，如果曝光过渡，就会出现饱和度降低、阶调层次欠缺的现象。一般顺光情况下，并不需要特别的曝光补偿，但是逆光的时候就需要根据实际情况进行必要的曝光补偿。尤其是从红叶的树干下仰拍的时候，画面中心部位的亮度直接影响曝光，需要特别注意。一般可以采用手动曝光模式，而不依靠相机的自动模式。使用手动模式还有一个好处是，可以比较方便地调整构图。
拍摄红叶远景场面的时候，一般需要较大的景深，但是切忌光圈收缩过小。如果过度收缩光圈，就会出现光衍射现象，降低画面质量。由于数码相机的成像元件的尺寸较小，其景深要比35毫米胶片大，即使是采用类似APS-C画幅尺寸的成像元件，其景深也要比35毫米胶片大一档。因此，必须注意景深控制。使用景深较小的望远镜头或微距镜头也许是个不错的选择。
使用胶片相机拍摄的时候，摄影往往会根据不同型号胶卷的特性，有针对性地选择胶卷，以使色彩、反差等符合创作意图。数码相机通过图像处理，可以很方便地按照创作意图进行调整。通过色阶和色彩饱和度的调整就可以获得比较满意的作品。后期调整是数码摄影创作的一个环节，所以应该积极面对图像的处理，就像选择胶片一样对待图像的处理。
秋色撩人，秋叶迷人，看到北方的秋叶，令人心旷神怡，更有种刹那间头晕目眩的震撼的喜悦，为了她，我们一辈子努力去寻找也值得，闲话扯远了，言归正传说摄影。
北方山区的秋色是漫山遍野，色彩一片，看着激动不已，拍下来除了色彩外，却没有了亲眼所见赏心悦目的感觉。或许会有人感叹，我亲临现场，怎么没有看到这般美景呢？这是摄影师的审美、机会的把握和摄影技术方法应用所致。
经过几次秋叶的拍摄，慢慢悟出一些方法，班门弄斧，说说拍秋叶的体会。
满树的秋叶，片片簇簇，在风中摇弋，很难捕捉、把握最美的一霎那，也不容易看到晶莹剔透的叶脉枝理，经过几次实践，我的体会是：拍摄美丽的秋叶关键在表现力。
1、拍远景不如拍中景，拍中景不如拍近景：
拍远景就容易出现色彩一片，没有细节，枝枝叶叶不分明，没有立体感，也很难有锐度表现，表现力不足；
拍中景能兼顾一些色彩和细节，立体感不突出，表现力仍不足；
拍近景能兼顾色彩和细节，突出局部，突出质感，局部树叶结构、色彩的*，能展现秋叶的魅力，表现力强，正所谓一叶知秋；
2、顺光不如侧光，侧光不如逆光：
顺光拍摄，色彩一片鲜艳，缺乏立体感/质感，表现力不足；
侧光拍摄，色彩与光线组合，秋叶表现出层次分明、错落有致、轮廓清晰，质感强；
逆光拍摄，色彩与光线组合，光线为主，秋叶得叶脉纹理分明、质感强。树影之间，层叠的树叶，光影的强弱，构成强烈的局部震撼的效果；
3、运用大光圈，长焦距：
这是基于照相机的原理所使用的摄影的基本手法。
运用大光圈能清晰前景虚后景，目的还是突出前景，表现局部秋叶的纹路枝理；长焦距是将中远景拉近，景深短也能起到清晰前景虚后景作用，同时运用大光圈和长焦距，可以避免同地形地物的障碍，摆脱空间位置限制，发挥你的拍摄优势；
4、使用三角架、大口径镜头和高速度胶卷：
秋季多风，片片簇簇的秋叶，在风中摇弋，很难捕捉。山沟里小溪边，往往光线忽明忽暗，反差大。要想稳稳地捕捉美丽的瞬间画面，尤其在阴雨的天气，色彩饱和度高，但是光线反差大，总体光线亮度偏低，需要使用三角架；
另外，对付光线不足的风中摇弋秋叶，仅靠三角架还是无济于事，大口径镜头，如1.4、2.0、2.8mm口径的镜头会帮你一定的忙；
在光线较暗的情况下，400度、800度的胶卷或许更能帮你忙，拍摄局部景象，高速度胶卷颗粒粗的特点不会很明显，影响照片质量；
这四方面的经验和技术方法结合起来使用，你就会大大改进拍摄秋叶的效果，人人都能拍出比较满意的秋叶图来。
转载二：
拍摄红叶的方法 （李隆 编译）
深秋拍摄红叶（含黄色叶）是很好的题材，本文就拍摄红叶需要注意的问题做一简要介绍。
一、仔细观察，发现最佳被摄体
在红叶鲜艳的地方，要善于发现哪片红叶最漂亮、形状最好看？切忌因兴致所至而乱拍一通，既浪费胶片，事后又令你失望。仔细观察后再拍摄，摄影爱好者要注意培养这方面的素质。
二、器材
〔1〕２４毫米、２８毫米广角镜头适合拍大面积红叶。
〔2〕２８~85毫米变焦镜头、１００毫米、２００毫米大口径定焦镜头适合拍摄红叶局部特写镜头。
〔3〕５０毫米标准镜头既适合拍稍大场面又适合拍红叶局部。
上述各种镜头视个人条件准备。
（4〕在山间溪谷最好用大口径２８~70毫米、２８~２００毫米变焦镜头及２０~3５毫米广角变焦镜头，最大光圈越大越好。
〔5〕最好准备三脚架。
〔6〕有条件应带ＰＬ镜（偏振镜），它能使天空颜色变深，消除叶面反射光，使红叶颜色更加鲜艳；不过不能一味使用，要根据情况灵活运用。
〔7〕宜用ＩＳＯ１００或IＳＯ５０彩色负片。ＩＳＯ５０彩色负片颗粒细腻，适合拍摄红叶，只要曝光适当，图像十分清晰。
三、拍摄方法：
▲构图：基本分为“点、片、面”三种构图法。
点：以几片美丽的红叶为主。根据红叶及枝条的走向，注意画面不要太闭塞，要适当留白。
片：红叶树冠一部分。注意红叶与树干之间的关系，叶为主、干为辅。
面：大片的红叶。
三种构图都要注意画面颜色的搭配，红色为主，适当以黄、绿色衬托。
▲拍好红叶特写镜头？
一般来说，颜色好的红叶往往前面有其他枝叶碍事，不要单纯避开，应加以利用（绝对不可折断树枝！）。取景构图后，可用较大光圈拍摄，对红叶聚焦后，前面枝叶被虚化成为美丽的色彩，使主体更加鲜明突出，虚化的枝叶在画面内不可占得过多，否则会喧宾夺主，所处的位置也应该在取景器内反复琢磨，不可杂乱无章，要恰到好处。
▲如何拍摄与背景离开的红叶？
如果是一片孤立的红叶，即与背景有一定空间，拍摄时光圈不要小于Ｆ８，如果使用Ｆ１１或Ｆ１６等小光圈的话，由于景深加大远处背景也会清楚，从而冲淡被摄主体！使用Ｆ８光圈，既不会产生远近感，又突出了被摄主体。
▲如何处理天空与红叶的关系？
大片红叶与深秋蔚蓝色天空形成强烈对比。如果在画面某一侧留有一点天空的话，红叶与天空就会形成前后距离感，再加上红叶树丛的斜面，就会产生放射状立体感。不过，画面中天空部分不宜过多，否则红叶就显得暧昧，冲淡了主题。这一点应该特别注意。
▲如何拍摄落地红叶？
拍摄落地红叶宜用变焦镜头的望远端，相机应处于较低位置，如果地面其他植物上有水滴或露水更好，其反射光会给照片增添情趣，因此不宜用偏振镜。拍摄这种题材，在市内、近郊区公园即可，时间最好选择早晨有露水或小雨后，逆光拍摄以获得水滴的反射光效果。
▲如何拍摄雾中红叶？
秋夜雨后的早晨会下雾。对于镜头来说，晨雾宛如一片能产生某种虚幻效果的特殊“镜片”，给人以朦胧之感！因此，在有雾的天气中拍摄红叶也是难得的题材。雾中红叶不论形状及颜色好坏，都会平均化。由于雾的关系远景朦胧，一般来说宜用Ｆ８光圈。重要的是构图，焦点一定要对准近景颜色鲜艳的红叶，与呈现朦胧状态的远景红叶形成鲜明的对比，令人产生某种幻想。
▲如何拍摄风摆红叶？
阴晴天气中由于光线的作用红叶会产生十分艳红的色彩，这时是拍摄红叶最好的时候！如果刮风，又是拍摄风摆红叶的绝好时机。
用广角镜头、快门速度1秒左右拍摄，当红叶树枝摇摆，产生某种程度虚化的时候再按动快门，表现红叶的动感。另外，为使稍远的红叶动感清楚，在保证快门速度的前提下尽量使用小光圈。有快门优先功能的相机拍摄风摆红叶比较方便。
▲如何拍摄盛期已过的红叶？
当红叶最艳期已过的时候，红叶后面的树叶往往呈现某种深暗色，因此前景宜选取明亮开阔的景物予以衬托对比。如果前景有树干的话，注意不要选取一株，否则显得单调。为求画面平衡，最好选取奇数，例如左边一棵，右边两棵，使红叶处于树干之间。宜用小光圈，使被摄主体红叶和前后景都清晰。
▲曝光补偿：
主要视画面中明、暗部分及主要颜色是否占画面75％以上来决定是否进行曝光补偿。 当红叶的红色占画面面积大于７５％时，一般来说可不必进行曝光补偿。
用“点”构图法时，如背景较明亮，会导致红叶曝光不足。可增加１／２档或1档曝光；反之宜做减曝光补偿。 画面是较明亮的大面积黄色叶时，由于反射率大于１８％，因此要减１／２档或一档曝光，黄色会更加鲜艳真实。拍摄时也可以使用包围曝光拍摄三张，挑选曝光适当的。
图1：主要表现红叶中透过光的美感
〔1〕光线状态：整体画面虽然处于逆光；但左上部透过光是斜光。
〔2〕三根树干是画面的重点，如果没有的话，画面单调，缺乏绘画效果。
〔3〕曝光注意点：左上侧透过光在画面中显得很美；但这部分只占画面25％左右，右侧大部分相对较暗，所以拍摄时做了减1/3档曝光。
〔4〕白色圆圈：色彩分布。红色多，黄、绿等明亮颜色引人注目。拍摄时注意颜色比例。
拍摄数据：佳能EOS－1N（下同）,EF35～350mmF3.5-5.6L镜头,光圈优先AE（f11）,减1/3档曝光,使用偏振镜,富士反转片。
图2：注意画面左明右暗，但暗部在画面中占的比例稍大
图3：红叶特写镜头
注意构图时把红叶置于较明亮的黄色背景中，形成红、黄对比，突出红叶。用虚化手法巧妙利用前景的红叶。拍摄时要从取景器内确认前后景虚化程度合适后再按动快门。
拍摄数据：90mmF2.8L微距镜头，光圈优先AE（f4）,加1/2EV档曝光,ISO100富士反转片。
图4：构图与绘画效果的关系
该图如只取一棵树干则显得单调，缺乏绘画效果。拍摄该图构图时，树干取左1右2，将黄叶置于左侧两树干之间，整体画面如同一幅美丽的水彩画。
拍摄数据：28～70mmF2.8镜头,光圈优先AE（f16）,减1/2EV档曝光,使用偏振镜,ISO50富士反转片。
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